龙珠体育平台入口【太平洋家居网 设计频道】最近《欢乐颂》大火，五美的房间和服装搭配更是被各种刷屏，小编特别挖到了传说中的处女座剧组核心成员：《欢乐颂》美术指导王竞先生，独家权威解读《欢乐颂》女主角的家居故事。小曲的家是不是只有一个透明卫生间?安迪客厅的背景墙究竟有何玄机?大量干货和幕后故事一一送上!

　　2004年毕业于中央戏剧学院舞台美术系获学士学位2013年毕业于北京电影学院摄影系获MFA艺术硕士学位荒诞剧《弱者》独立担任制作人，编剧，导演，音乐制作◎参与线》舞美制作◎参与著名音乐人三宝音乐剧《金沙》舞美制作◎华谊兄弟慈善微电影系列之《I Paint with my soul》美术指导◎担任《金太郎的幸福生活》、《我们最好的十年》、《向着幸福前进》、《好大一个家》、《温州两家人》、《欢乐颂》等多部影视剧的美术指导

　　设计理念：环境是人物内心的外化，每一个家都应该是有灵魂有表情的，这都来自空间的主人。我们不会刻意定义空间设计的风格，只会根据人的需求去做设计。

　　E.T.C.S嚏工作室全称Encore T Combo Studio于2015年在上海成立，主要业务范围涉及影视美术设计，平面广告设计等。成立的初衷是想向视觉设计工作室发展，包括服装设计，产品周边设计，家装设计都有涉猎。

　　喷嚏：是鼻黏膜受到刺激后一种猛烈带声的喷气现象。个人认为有时候做设计的时候，受到一个灵感的激发，会发展出许多始料不及的方案，也是对导演和甲方一种猛烈而迅速的回馈，就像打喷嚏一样。

　　【PChouse】家居空间往往反映的是居住者的性格，那么剧中五美得家分别是什么风格?为什么要这样设计?

　　【王竞】其实我们当时在定场景的时候没有过多的关注风格，5个空间都是为了符合剧中人物的性格特征、职业特点、收入情况以及个人喜好等。所以并没有设定风格，一切都是自然而然的。

　　安迪的房间，风格算是最明显，中性风（性冷淡风）。这与剧中人物的身世背景，受教育的情况，包括与她强势的性格有关，所以风格是相对明确的。室内的材料也比较质朴，多为水泥，原木等;色调没有过多修饰，与安迪本身穿衣的风格相符。

　　安迪智商非常高，能同时兼顾很多事情。所以在环境的设计上，书房墙上会有六个时区的时钟，办公桌上的四台显示器，包括全球各股市指数、最新全球资讯、甚至是欢乐颂楼道监控一直在滚动，这些都是反映安迪的高智商及高效率的生活状态。

　　她的书架后面设计了一个可以横向滑动的电动书架，可将书架背后的卧室封闭，除了可以满足拍摄的景深外，也满足卧室本身所需要的私密度，可以根据不同的情境，对空间进行隔断。由于导演拍摄时需要掌握戏的节奏，演员的表演等因素，不会将所有细节都展现出来，但我们在设计时依然也会去考虑。

　　安迪是独居的，我们将原户型的两个洗手间打通了，从客厅和卧室都能进，戏里面也有展现这个结构。

　　她的厨房是很简洁很现代比较符合人物的高冷气质，也是为了体现这个人物平常并没有什么个人生活，只是认识这些女孩以后才开始有社交等。

　　像曲筱绡的房间，我真的没有想太多风格上的东西。因为曲筱绡这个人物本身就很鬼马，很古灵精怪。如果她的房间有一个很明显的所谓的风格的话，就不足以表现这个人物多面性特点。所以她的房间会有很多混搭元素，比如说波普风龙珠体育，街头风等，这都是根据人物来设定的。

　　剩下的三位就更谈不上什么风格了，因为她们的空间就是合租房，是房东原来的装修。她们只是为了生活的便利做出自己的改动。 所以了，2202这个空间主要是以色调和陈设去区分人物的性格。

　　比如说樊胜美的境遇大龄剩女，除了一堆衣服以外，什么都没有，所以我定制了很多的衣架，在设计上也主要是为了凸显这个特点和人设。原来最早的方案，衣服要更多，像是睡在衣帽间。后来因拍摄的需要，就没有做到这么极致，但总体来说她的房间就是那种让人一进去就感到很拥挤的设计，强调一种物化的氛围，来暗示樊胜美窘迫的生活状态。

　　关关，家庭教育和背景都挺好，也很乖巧努力。所以她的房间里面我做了很多与学习有关的设计，包括背景墙等。有很多观众在微博上问我还有什么细节是没有注意到。其实关关房间的便条墙上，很多都是英文考级的内容，还有她喜欢的塞缪尔贝克特、艾伦金斯堡，这些戏剧家，诗人，都符合她文艺青年的人设，同时也暗示了这个人物后期的变化。

　　小邱是比较少女，比较萝莉的一个角色，所以她的房间更多的是二次元的设计，这同时也符合当下城市女孩的一种喜好。

　　【王竞】 按原来的户型是有两个卫生间的。大家能看到的是那个透明的卫生间，其实还有另外一个卫生间，但在戏里面没有过多的展现。有一场戏是她一边刷牙一边对着镜子说话，那个才是她的另一个卫生间，是主卧的卫生间，是带浴室的。透明卫生间是客厅的卫生间，我把它原有的结构给削化掉了，只留了一个马桶，做了一个透明的卫生间。当时是为了加强视觉冲击力而做出的改动，也是为了凸显小曲比较乖张和不羁的性格。而且当时导演和演员的交流很顺畅，演员也利用这个马桶进行表演，所以效果还是挺好的。

　　其实我们在做空间的时候主要是考虑空间的性格，是戏剧人物内心的外化。不同的人物，她的生活空间一定会带有强烈的个人色彩，包括她的审美和品味等，都有直接的关系。

　　另外，曲筱绡的衣帽间，是用一间卧室改造的。主要也是为了体现人物外放的性格还有她的社会阶层。有一场戏是五美第一次来到曲筱绡的房子，当时樊胜美一看到曲筱绡的衣帽间就惊呆了。因为这跟她的房间是有一些重合的，但要比她的房间要高级很多了。包括里面陈设的一些小道具，鞋、包、首饰等，都是有牌子的。蒋欣当时的表演非常棒，就偷偷地拿手机开始拍。这个环境也会带给演员一些表演的空间，刺激她的即兴创作等。所以我认为，好的演员是也能把场景利用起来，去丰富人物形象的。

　　【王竞】实话讲，我把空间做成开放式空间是为了便于拍摄，如果有太多的墙阻隔的话，在机位灯位的选择以及景深的控制方面都有限制。我个人也是比较喜欢把空间打开，让空间之间有所呼应。甚至在一进门的墙，其实是卫生间的墙上，专门开了一个圆洞，做了一个软隔断。

　　传统意义上的内空间，在不影响功能的基础上我都希望有一个通透感。无论是家还是公共空间，如果有太多的阻隔或者遮挡会让人感觉很不舒服。而且在打开空间的同时，还能利用材质的延续性，让每个空间做了贯通。

　　大家可能没怎么留意，安迪房间的地板是从一进门，有个斜的造型，一直贯通到客厅的造型墙;所有的斜线都是连贯的，只是在客厅的造型墙做了一个折线的拐弯，拐弯之后又延续到天花板。所以我是想把原有的空间做得更有连贯性，这样的选择性会更大。打开了这些隔断以后，会在平面视觉上更开阔一些，等于有一个假透视的效果。

　　【王竞】对，不过我没有给安迪设置电视墙，因为我觉得她不是一个下班之后会看电视的人。我给她的是一个光源的背景墙，后面的结构是可以而发光的，而且里面百叶的角度是不一样的，这样你走到不同的角度会有不同的光源变化。

　　它是灯光和造型结合的设计，满足不同场所，不同角度上的不同呈现。但拍摄时候因为打光的原因，所以不是很明显，现实场景中视觉效果是非常棒的。

　　【王竞】我们的工作其实是用环境表现人物，所以这五个人物的环境是没有可比性的，只能说哪个空间和人物性格贴合的更好。如果仅仅单从家居设计这块来说，肯定是安迪的家比较完整。因为安迪家的方案，是我从最初构思到完成，思路都很清晰的一个方案。整体的空间解构、材料和颜色选择都是比较完整的方案。

　　【PChouse】您是舞美专业出身，电视剧的场景跟现实生活中的布置有何不同?

　　【王竞】电视剧对于空间通透性的要求会更多，但真实家居环境中，尤其家庭成员比较多时，过于通透使用起来并不方便。所以这是需要权衡和考量的。影视剧的场景设计里，我们更注重空间连贯性、通透度、采光、颜色选择等。如颜色这一块就会比现实中的家居会更深一些，这是为了满足打光的要求。

　　【王竞】ETCS嚏工作室是15年成立的，成立的初衷是除了做影视设计外，也会涉及到环境空间设计，所以准确地说ETCS嚏工作室是一个视觉设计工作室。影视的环境设计跟家居的环境设计，会有一定区别，但原则上相同。我们会更多考虑做定制空间，在进行设计之前会先分析人，看他（她）真正适合什么样的环境，不会去刻意定义风格。现在很多人希望把空间打造成某种热门的当下流行的风格，但实际并不一定适合他的气质。这就需要跟业主深入沟通，根据个人的深层需求去做环境，这可能是我们的一个优势。像我刚刚说的，环境是人物内心的外化，每一个家都应该是有灵魂有表情的，这些信息都是来自这个环境的主人。

　　【王竞】欢乐颂22层是搭在上海的一个厂房里的，我们拍完之后就已经拆除。所以我们在筹备《欢乐颂2》的时候会按照场景原貌重新恢复。同时在细节上会根据人物境遇的改变做出调整，比如曲筱筱和关雎尔的环境会有一些变化，甚至颠覆。我们现在的筹备工作还在准备中，暂时不能透露。

　　【王竞】我们现在也在筹备正午阳光的另一个戏，当然没有剧方授权，我不能透露。只能说也是一个很不错的现代戏，我们也会做一个完整的家居体系，从搭建到软装都会全套执行。

　　1.小曲客厅的灯，是我们自己设计的一个作品。原材料是一种软装辅料，是在转材料市场时发现的，当时觉得它们摆在一起太美了，所以都买了把它做了一个灯。卧室隔帘也是我们自己做的，配色单纯就是因为我觉得把这几个颜色搭在一起太好看了，这是根据我个人的喜爱，所以小曲的空间里会融入我自己的一些小爱好。

　　2. 细心的观众可能会发现樊胜美的房间门跟小邱和关关的都不一样，它是一个推拉门，是由原来的客厅部分改造成的卧室。在大城市里，很多合租的年轻人都有这种经历，像把三室一厅区划成三个人甚至六七个人的空间。所以这也是反映当下年轻人的生活状态。

　　3. 小曲餐桌椅为什么不同，其实一直被误读，说实话就是当时预算有限，不能再花钱采购，而我们手里的物料又没有完全一样的四把餐椅，所以就选择了几把进行混搭。其实拍影视剧跟现实中的家居设计一样，都是有预算限制的。这几把椅子当时也费了不少劲去挑选，幸好最终出来的效果还好，并没有让人觉得有太多违和感。其实，不论影视剧美术设计到家装环境设计，控制预算是设计师在实际操作下都会面对的一个问题，如何利用现有的预算和物料进行性价比最佳的选择，也考验着设计师的审美和应变能力。